"Мастер и Маргарита", теперь слушать...

Начнем с того ,что Александр Борисович все же вокалист. Певец. Певец великолепный.обладающий великолепным уникальным голосом между тенором-альтино и характерным тенором. Это позволяло ему бансировать в достаточно удобной нише,потому что мало материала написано в оперном ключе. К тому же он получил прекрасное вокальное образование в Гнесинке.
Но все же он не оперный композитор. Я послушал отрывки из этой оперы. Это не опера, а такого рода компиляция между мюзиклом и рок- оперой. А позиционируется этот опус именно ,как опера- вот это я не приемлю.
Привлечение для работы в этом эстрадном произведении попсовых исполнителей и исполнителей попсорока уже опускает до плинтуса ценность этого шага.
Вот они- Николай Фоменко (Коровьев), Лолита (Гелла), Иосиф Кобзон (Каифа), Владимир Маторин (Афраний), Максим Кучеренко (секретарь Пилата), Алексей Петренко (Крысобой), Любовь Казарновская (супруга Борова), Андрей Макаревич (буфетчик Соков), Александр Кутиков (Контролер), Евгений Маргулис (дежурный Торгсина), Валерий Золотухин (Босой), Александр Розенбаум (Стравинский), Татьяна Анциферова (медсестра), Владимир Зельдин (Ариман), Максим Леонидов (Лаврович), Алексей Кортнев (Латунский), Елена Камбурова (Лапшенникова), Олег Табаков (Семплеяров), Людмила Касаткина (жена Семплеярова), Лариса Голубкина (родственница), Григорий Лепс (шофер), Сосо Павлиашвили (мужчина в Варьете), Александр Буйнов (начальник угрозыска), Леонид Ярмольник (вахтер), Геннадий Хазанов (покупатель) и многие другие. А ведь поет еще и Хор Ансамбля им. Александрова, и детский хор «Мандрагора» из Клина

Все главные роли, впрочем, Александр Градский забрал себе. Он исполняет партии Мастера, Иешуа, Воланда и даже Кота Бегемота.
Так что оперой это называть сложно. Это бенефис Александра Борисовича Градского и его друзей. Эстрадная обработка с оперными наворотами гениального материала,который Градскому не принадлежит. Сейчас ,кстати, и идет серьезный спор между Шиловским(наследником авторских прав Булгакова) и автором вышеупомянутого концерта.
Есть несколько удачных моментов- соло Бутмана на саксе перед балом, Маторин со своим басом просто класс.
Но в целом..Не будет преувеличением сказать, что авторской музыки в этой опере куда меньше, чем цитат и обыгрываний хорошо знакомой неавторской музыки. Щедрые заимствования музыки Мусоргского, Чайковского, Прокофьева, Соловьева-Седого, Россини, Генделя, Верди, Кальмана, Стейнера, Оффенбаха, Штрауса, Покрассов идут сплошным потоком. Это уж не говоря про «Цыганочку» и прочие народные и почти народные субстанции, вроде знаменитых мюзиклов «Чикаго» и «Кабаре».
Меня убил Воланд поющий тенором...